坑口と河口ー小さなランド（Ⅳ）

東北石巻市、北上川河口で詩人の家を造り作品を公開し

創り続ける、という話を吉増剛造さんから連絡があった。

正式な企画書は後日という事だった。

私はこの時どこかで脳裏に引っ掛かるものがあった。

テンポラリ―スペース奥の階段を上る時、壁に貼られている

ポスターを見て、ハタっと気付いた。

吉増さんの「石狩シーツ」朗読CD発売時のポスターだ。

そこに多重露光の吉増さんの写真が載っている。

北上坑と読める。

何故、夕張の坑道口が北上坑なのだ・・・。

私は咄嗟に沼田氏と上木氏の名を思い浮かべ電話した。

上木氏と繋がり、その話をすると、1989年にその由来を役所で

木板に彫ったのは自分だ、と言う。

そして夕張美術館閉館夕張市役所退職後、それは今時分の家に

有ると言う。

吉増剛造の名作詩「石狩シーツ」の核を成す石狩河口から夕張

川源流域探訪時の発見が、この北上坑入口に掲示されていた文中

の＜女抗夫＞の記載なのだ。

３・１１の震災後の爪痕、今だ生々しく残る東北石巻・北上川

河口。

そこに滞在し、詩作を立ち上げる吉増剛造の真摯な試み。

それは２０１１年冬「石狩河口/坐る　ふたたび」から始まった

吉本隆明をコアとする一連の「怪物君」「火ノ刺繍」と続く戦後

近代への切込み。

そこに３・１１以降のもうひとつの河口が立ち顕れている。

しかし同時にそのふたつの河口は、あたかも日本の明治開国以降

大正、昭和前期を経てノーモア、ヒロシマ・ナガサキで破綻した

近代と、現在に繋がる戦後米国占領下の近代とが、根底に於いて

本質的共有性を保っている真実を、夕張北上抗の命名は告げている

ような気がする。

石炭・水力エネルギーと共に開かれた近代。

石油・原子力エネルギーと共に増殖する現代。

その近代と現代のふたつの河口が、北上川河口と石狩河口を遡上した

夕張の坑口に立ち顕れていたのではないか・・・。

上木氏が近々現物もって訪ねて来ると言う。

これがまた役立つなんて、とその声はとても嬉しそうだった。

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