石狩・みちゆきー茨（イバラ）戸（ト）（１９）

現代詩手帖今月号の鈴木余位さんの文章を何度も
読み返しながら、やはり大野一雄の「石狩・みち
ゆき・大野一雄」の舞踏公演をトニカのように
思い返している自分がいる。
大野一雄が舞踏を志したアルヘンチーナ。
その亡霊になる最後のステージ。
鮭の生と死、そして誕生の舞踏の後、アルヘンチ
ーナの白い衣装の亡霊は、仮設の板張りの舞台（
この世）から、河口の水（あの世）へと入ってゆく。
雲間より夕陽の煌めく中、水中に身を置いた大野一雄
は入魂の舞踏、水浴び、生への賛歌を全身で表現する。
そして終幕。
そこからだ、ずぶ濡れの衣装のまま舞台へと這い上がり、
観客の為に自ら二曲のアンコールを踊るのだ。
南の島の曲「エストレリータ」と「ラ・パロマ」。
北の晩秋に近い夕暮れ。
冷たい水中のあの世から、仮設舞台のこの世へと戻ってきた
大野一雄は観客の為にもう一度生の賛歌を全身で表現する。
そして感謝の挨拶。
何度も言葉を継ぎ、場と人と風景に感謝した。

　場よりも、あるいは、時。
　発生ではなく、あくまで再生として。
　大野さんの舞踏のよう。
　ふたたび、ふたたび、と
　ステップのよう。

吉増剛造の２０１１年１２月の「石狩河口／坐ル　ふたたび」は、
３・１１を経て２０１２年「ノート君ー古石狩河口から書きはじ
めて」で「怪物君」へのステップを歩み出す。
ここでも「石狩河口／坐ル」は・「古石狩河口」へと再度の
＜ふたたび＞がある。
大野一雄の戦中・戦後を経た日本近代の深い舞踏への＜ふたたび＞。
そして鈴木余位の一度封印した８ミリ映像への＜ふたたび＞。
大野一雄ー吉増剛造ー鈴時余位には、＜ふたたび＞のトニカが、
＜場よりも、あるいは、時。発生ではなく、あくまで再生として。＞
、今をステップしていると思える。

私はただただ、この３っの優れた美しい星の、それぞれの再生に、
立ち会えた幸せを、限りない感謝と喜びに感じている。

＊川俣正ＴＥＴＲＡーＨＯＵＳＥ３２６展ー１２月２６日まで。
＊森本めぐみ展「百年の予定」展ー１２月３０日ー１月３日：１月２日休廊

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